政治人格、英雄情结和民俗风情,本论文主要论述了民俗风情论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
民俗风情论文参考文献：
[——《曲终人在》（周大新）——《护士万红》（严歌苓）——《“香河”三部曲》（刘仁前）——《垛上》（刘春龙）——《地球之眼》（石一枫）——《蘑菇圈》（阿来）——《尘埃》（残雪）——]
唐代诗人白居易尝有言曰：“文章合为时而著,歌诗合为事而作.”触动周大新长篇小说《曲终人在》（载《人民文学》杂志2015年第4期）写作动机的主要原因,肯定是当下正在如火如荼进行着的官场运动.这一点,只要对小说完成后周大新在接受采访时一再提及所谓谷俊山案件稍加留意,即不难得到证明.此外,他在小说首发式上还特别强调欧阳万彤这一人物形象的理想性色彩：“在他的身上,寄托了我对政界的全部理想.我写他的经历,写他的作为,写他的命运的目的,是呈现目前官场的生态,让读者了解当下管理社会的官员队伍的景况.”①但正所谓“上帝的归上帝,凯撒的归凯撒”,周大新的写作动机归写作动机,他的长篇小说一旦完成,其理解阐释权利就不完全属于作家自己了.换而言之,作家的创作谈固然重要,固然能够帮助读者更好地理解把握作品,但包括批评家在内的读者对于文本的阐释却完全可以超出作家创作谈的范围.具体来说,小说的主人公欧阳万彤,在周大新的心目中固然是一个难得的“好官”形象,但我感兴趣的,却是中国官本位思想与长期官场生活双重因素制约影响下,其政治权力人格的形成与固化.首先是中国的官本位思想.这一点,最突出地体现在欧阳万彤的爷爷和奶奶身上.按照姑妈欧阳兆绣的叙述,在“抓周”的时候,欧阳万彤左手抓住了一把唢呐,右手抓住了一杆画笔.没想到,他爷爷扯过唢呐和画笔扔到了地上,然后把他用白萝卜削刻成的那方官印硬塞到他手上：“你要有种,长大就到官场上去,弄个一官半职,让咱欧阳家也长长脸、换换门风！”为了彻底改换门庭,爷爷还偷偷摸摸地请来风水先生看风水,并且神不知鬼不觉地严格按照风水先生的安排,在欧阳家阴宅的东西南北四侧都各埋了一个能盛一桶水的瓦盆.一直到病重在床眼看着就要诀别人世,爷爷仍然不允许长孙万彤回家探视自己：“别耽误他读书,咱欧阳家日后就指望他哩,只要他能当上官,我在阴间也高兴等”然后,是奶奶.当大学毕业之后的欧阳万彤面对着一边是赵灵灵,一边是县长的女儿林蔷薇这样一种两难选择的时候,深知爷爷心愿的奶奶,不惜老脸,出面毁掉了万彤和灵灵之间的婚约.
然而,爷爷奶奶所代表着的中国官本位思想终归也还是一种外力,欧阳万彤之所以走上仕途并最终成为省长一级高官,根本上还是其内心坚定选择的结果.其一,大学毕业后被分配到公社当秘书的欧阳万彤,在赵灵灵与林蔷薇之间,经历了内心的痛苦挣扎之后的最终选择,却说明欧阳万彤根本就无法拒绝仕途对他的强烈诱惑.
其二,“”后考进清河大学历史系读研究生的欧阳万彤对于同乡魏昌山情感道路的巧妙布局.虽然只是对武姿显赫的家庭背景有一种隐隐约约的感觉判断,但欧阳万彤之所以要千方百计地鼓励并协助魏昌山去大胆追求武姿,其根本意图却依然是在为自己未来可能的仕途搭桥铺路打提前量.到最后,欧阳万彤的这一番可谓煞费苦心的政治投资果然在其仕途的若干关键处派上了大用场.若非在政治上有着成就一番大事业的绝大“野心”,又怎么可能那么早地就为未来的仕途精心设计呢?
其三,当他的前妻林蔷薇因为受贿而锒铛入狱并主动提出离婚的请求之后,他虽然一再拒绝一再迁延但最终还是同意离婚.按照林蔷薇自己接受采访时的说法,她之所以要执意离婚,乃是因为清醒地意识到商人简谦延他们是“项庄舞剑”,意在万彤,林蔷薇才会在接受的过程中千方百计地设法保护欧阳万彤.需要我们认真考量的一个问题,是欧阳万彤在这个突发事件中的应对姿态.面对着林蔷薇的离婚请求,欧阳万彤虽然一开始并不同意,但最终却还是放弃了自己的坚持.如此一种细节处理方式,再加上此前欧阳万彤的抛弃赵灵灵,在女性主义者看来,凸显出的自然是一种潜在的男权意识无疑.但我对所谓的男权意识并无太大的兴趣,相比较而言,我更感兴趣的,却是强大的政治权力对于欧阳万彤正常人性世界的扭曲与戕害.毫无疑问,不管是对于两小无猜的赵灵灵,还是结发妻子林蔷薇,欧阳万彤最终扮演的都是令人不齿的背叛者形象.大约也正是因为周大新意识到了官场中的欧阳万彤存在着精神迷失的状况,所以他才会特别地在主人公的私人保险柜里留下一幅画和一张唢呐独奏曲《百鸟朝凤》的简谱.我们都知道,欧阳万彤不仅“抓周”时曾经一手抓唢呐,一手抓画笔,而且少年时也对这两门手艺颇为精通.这样看来,周大新之关于欧阳万彤私人保险柜的设定也就颇具深意了.倘若说欧阳万彤的官宦生涯意味着他的某种精神迷失,那么,这幅画与这份音乐简谱的被刻意珍藏,很显然就象征着欧阳万彤一种自我反省批判之后的人性回归.
但是且慢,关于欧阳万彤这一颇具人性深度的人物形象,我们还必须注意到其人性构成中某种悖论状况的存在.作为周大新精心塑造刻画的一位理想化的官员形象,欧阳万彤的个人品质中被赋予了诸多“高大上”的成分.比如,从不以权谋私,不贪恋钱财女色.唯一一次失态,就是在酒后和豫剧演员殷菁菁有过一次接吻拥抱的“越轨”之举.如此一位严格自律的官员,在任用下级干部的过程中自然不可能遵循什么“潜规则”行事.然而,耐人寻味的悖论问题也正由此而生成.一方面,欧阳万彤在干部任用问题上一贯坚持原则,可谓有口皆碑,但另一方面,他自己仕途上的若干关键处,却是端赖于“潜规则”方才涉险过关.一次是提升县长,另一次是市长的复职,还有一次则是升任省长.不容忽略的一点是,他的这三次关键性职务变动,全都是魏昌山的岳父或者魏昌山自己鼎力相助的一种结果.就这样,自己的职务行为对于“潜规则”毫不容情,但自己的关键性职务变动却又端赖于“潜规则”的作用,两相对照,一种悖论意味的存在,就是显而易见的事情.能够在《曲终人在》中不动声色地发现这种悖论并把这种悖论现象生动地呈现出来,充分显示出的,正是小说艺术上极其鲜明的一种反讽色彩.现在的问题是,我不知道周大新自己是否已经清醒地意识到了这一悖论现象的存在,我也更不知道倘若他清醒地意识到了这一点之后又会对此作何解说.就我个人的理解而言,此种悖论现象的生成,与当下时代中国不尽合理的社会政治体制之间或许存在着不容剥离的内在关联.本来依靠着“潜规则”方才得以成功上位的一位官员,在自己的施政过程中却企图彻底摆脱这种“潜规则”的控制与影响,欧阳万彤的为官之道本身就注定了他生命中必然的悲剧色彩.从这个角度看来,周大新在《曲终人在》中对于欧阳万彤悲剧性政治权力人格的深度*与表现,就在很大程度上意味着对于不合理社会政治体制的批判性反思.
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