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互文性论文参考文献：
“互文性”这一概念是由法国后结构主义女学者朱丽娅·克里斯蒂娃首先明确提出.在《词语、对话和小说》中她首次阐述了互文性：“巴赫金为文学理论首次作出的一个深度阐释：任何文本的建构都是引言的镶嵌组合；任何文本都是对其他文本的吸收和转化.从而,互文性的概念取代了主体间性的概念,诗性语言至少能够被双重解读.”①互文性有两个最基本的要素“组合”和“转化”,组合体现的是文本之间的联系和交流,转化体现文本间的相互借鉴和改动.认为没有任何文本是孤立的,文本之间存在相互指涉和重新改造,互文不仅体现一种主体创作意识观念也是一种读者观察方式.
近年来,互文性作为一种重要的文本理论在不同的语境中获得了不同的解释和运用,其本身是一个开放的、靈活的概念,开放的互文性有助于分析和了解各种文本的意义及各类文本之间的关系.
一、图像互文性的理论阐释
互文理论中的“文”通常指语言系统的文本,对图像的互文性缺少理论研究,文本的互文理论则是重要的参考.罗兰·巴特曾认为：“文本分析在写作物（文字的）的领域要比在其他‘物’（视觉的和听觉的）的领域发达许多,这确实如此,也是意料中事.这种先声夺人的情况之所以产生,部分的原因是由于先前就已经存在着一种意指科学（尽管还不是意指活动的科学）,即语言学,另一部分原因来自（和其他‘语言’相关的）有声语言的结构：在那里,符号是鲜明的,并有直接的意指作用（是‘词’）,而语言则是能够解释其他意指系统及其自身的唯一的符号系统.”②文学语言符号其意指功能十分突出,作品的形式结构复杂,对社会历史的影响也相对更为深远,这些特殊性使文学领域的诸多研究要发达和其他领域,其相关理论就成为文艺领域必不可少的参照系.
图像能否作为一个文本来研究其互文性,在广义的互文性这一点上,罗兰·巴特在将“文本”从封闭引向开放的过程中起到关键性的作用.《文本理论》中巴特将文本定义为“一个超越语言的工具,它通过使用一种通讯性的言辞来重新分配语言的次序,目的在于直接地传递信息,这些言辞是和那些先于其而存在和和其并存的言辞相互联系的”③.巴特认为一切意指实践——绘画实践、音乐实践、电影实践,等等均可以产生文本.他以当代绘画为例证,认为当代绘画在许多情况下已经不再是绘画,而是“客体”的制作.“文本应不再被视为一种确定的客体.尝试对作品和文本进行材料上的区分可能是徒劳的.”④他提出作品是感性的,可以感知的,有着现实的物质属性,而文本不同于作品,它是一种意识性的,一种方法论的领域.他借拉康主张对“真实”和“真相”进行的界定,认为前者是显示出来的,后者是演示出来的,用此观点来说明作品和文本之间的关系.
从广义上看文本不仅是语言作品,所有具有符号意义的实体如音乐、建筑、图像等都可以被当作文本,文本成为一切可以进行解读其意义的指称物.为避免在各个领域类不加选择的使用互文,削弱互文性的价值,有学者认为“互文性严格限于以下几种文本之间的互相指涉关系：文学文本、绘画、音乐、舞蹈等艺术门类的文本,广播、电影、电视节目、广告、互联网等媒体的文本”⑤.
图像作为视觉艺术的呈现方式,无论是绘画、电影或海报艺术都存在各门类之间相互的影响和指涉关系,彼此牵连形成的一个网络,每一文本可以在这个网络中找到自己所处的时间、空间的节点.图像的互文性研究图像自身意义内涵和它和其他艺术之间的相互关系,这种关系包含两个方面：一方面包含以图像为形式语言艺术间的互文性,如绘画和雕塑,另一方面也涉及图像和其他艺术语言之间的互文性,如图像和音乐等.
以图像为主要形式语言之间的互文性关系主要表现在以下方面：
首先,图像的互文性强调图像之间的关联属性.任何作品中的图像都不可能是单独的个体,它存在于自己和其他文本的关系之中.“任何文本都是一个互文本；其他文本在不同的层面、以或多或少可辨认的形式呈现于其中；先前的文本和周围的文化；任何文本都是过去的引文的新织物.”⑥先前图像的表现形式和意义是客观存在的,新形式总是在突破和继承中产生,关联性无法规避,即使作者独创的作品也总和图像历史中的形象有着关联性.
其次,对图像创作来说,无论是绘画还是雕塑、海报等,其图像许多来自模仿、转换等.蓝本和摹本之间转化的技巧多种多样,对他们的考察也是图像互文性的重要构成部分,如常见的戏拟、暗合、滋生等等.
再次,就图像的接受而言,图像意义的诠释和接受过程常常表现为对前图像的记忆重现.在互文阐释中,他图像文本总会参和到图像文本的理解之中,这种参和对理解图像意义有可能是积极的促进,也可能是消极的抵制新意义的产生.
二、影视和影视海报的互文性例证分析
影视海报通常用于宣传影视作品,它将一部影视的故事情节、人物形象、文化观念等浓缩在一个平面媒介上,人们通过影视海报这种快捷的平面媒介获取影视作品的相关信息,图像是影视和影视海报共同的艺术语言.
在创作影视海报时,除了传递必要的商业信息,更重要的是要深入理解影视内容,恰当反映影视作品的叙事主旨、美学特点、人文思想、意识形态和文化意义.影视作品兼具文学作品的历时性叙事方式以及图像的空间叙事方式,其海报设计在视觉上即要体现海报设计的图像特点,也要兼顾影视形象和时空关系.海报图像可以利用影视作品中已有的视觉形象,也可以借助海报艺术自身特点进行图形创意创作,产生和影视作品相关的另一个图形来体现影视内容.优秀的影视海报不仅能够帮助影视叙事,对构建影视文化意义和社会视觉文化也有积极的促进作用.
影视海报对影视的推广作用是意义重大的,历来受到导演和制作方的重视,导演往往会寻找知名设计师或公司来完成影视海报,其中产生了不少精品.例如1987年电影《红高粱》,故事改编以莫言的《红高粱家族》系列小说之一《红高粱》为骨干,并结合了另一小说《高粱酒》而成,由张艺谋执导,姜文、巩俐等主演.电影是对小说的一次转译,在这个过程中一些抽象的语像有了具象的形象替代者,主人公九儿从一个语像变成了巩俐,余占鳌成了姜文,高粱地也有了具体的色彩和形式.这些为电影的海报设计提供了具体的形象素材,海报不再需要面对一个抽象的语像,可以说海报是对电影的一次转译,对小说的再转译.
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课题项目：辽宁省教育科学“十三五”规划2016年度立项课题，名称：新时期高校英语专业教学资源优化与开发研究，项目编号：JG16DB165；基于就。
解读作者的死亡中的互文性思想
摘 要：自“互文性”一概念提出，罗兰·巴特对互文和互文性就已有所阐诠释和扩大增添，并明确地把互文性主题转移到读书浏览行为中来思考。罗兰·巴特创造。
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摘 要：互文性自上世纪 80年代初被引入我国后，大量学者对其在文学领域、非文学领域进行分析。本文主主要以韩金龙对互文性的分类，来探索不同种类互文。
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摘 要：台湾文学史的书写在两岸呈现出不同的面貌，《台湾文学史》与《台湾文学史纲》即是最具典型性的例证。文学史的差异反映出文学史观的差异，而构成台。